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中国是一个以诗传世的古国，在中国文化漫长的发展历程中，在其他文学样式尚处于胎眠时期里，诗就成为中国古典文学的一支奇葩，*领**。诗抒情，酒抒怀，诗酒结缘千古来，有道是有诗必有酒，无酒不成诗，从而形成了*具中国特色的“诗酒文化”。
至先秦时代的《诗经》、《楚辞》开始酒与诗就已结缘，《诗经》是我国**部诗歌总集，它反映了从西周到春秋时期中国北部的社会生活，全书305篇。涉及到酒，写人们饮酒，写饮酒时心情的多达48篇，足以反映酒对诗歌的浸润已经相当广泛。《楚辞》写酒虽然不如《诗经》那么多，但更多的是对酒的赞赏，对醉酒的渲染! 南有《楚辞》，北有《诗经》，酒文化就这样一直深深的影响着中国几千年的诗歌艺术!
汉魏时期是我国历史上社会动荡不安的时期，连年的战争和朝代的更迭使人们借酒浇愁、感慨良多!曹孟德“何以解忧，唯有杜康! ”的诗句体现了这个时代的诗酒风骨;魏晋之际，政局更为不稳，文士动辄得咎，为逃避祸患，他们沉湎于酒，如果说饮酒是乐事，那么他们这一杯酒则是饮得很痛苦的，当时文人“结社**”，少谈**，以酒解愁。魏末 “竹林七贤”，个个都是大酒徒，他们蔑视礼法，放浪形骸，借酒放歌;晋代陶渊明是实现诗酒真正结缘的**人，归隐田园的他虽有“饮酒避世、借酒浇愁”的思绪，但更多的却是通过饮酒来实现物我两忘、回归自然、超然脱俗的境界,享受美酒、体会酒趣，酒成了他诗中*主要的题材; 饮酒赋诗、浑然忘我，把酒与诗真正结合到一起。 “未言心先醉，**接杯酒”诗人用酒唤出内心的情感并形成诗篇，酒在诗歌中奔流，诗歌中溢着酒香，源远流长，千古不绝!
现今的世人往往把嗜酒如命、狂饮烂醉的人蔑称为“酒鬼”，揶揄讥笑，贬之又贬。而“酒鬼”这个词在唐代中是寻觅不见踪迹的，有的只是“酒友”、 “酒仙”。“酒仙”与“酒鬼”虽然都是戏称，然而前者超然，后者低俗，自然不可同日而语。被誉为“盛唐诗酒**士，青莲文苑**家“的李白便自称“酒中仙”。他无酒不诗“看花饮美酒，听鸟鸣晴川”; “花间一壶酒，*酌无相亲”;他藐视权贵：“**白璧买歌笑，一醉累月轻王侯”;他无视**，只为痛快一饮： “天生我材必有用，千金散尽还复来”，他的诗，是一篇篇“醉”出来的，酒似乎是他的整个生命与生活的全部，似乎酒杯在手就掌握了人生的所有意义，于是“万事何如杯在手，人生几见月当头”。酒反复被李白所咏唱，不停的充实着李白的酒感。他的作品无疑是诗酒文化的完美结合，可以说，没有酒就没有李白这位大诗人，更没有那激情豪迈的千古诗句。如此的诗酒生涯，令人有“前不见古人，后不见来者”之叹!
赞酒名诗出盛唐，盛唐诗人尽酒仙，唐朝的诗人，几乎个个都是诗酒狂客，这个精英荟萃的创作群体，用酒与诗把时代的精神和民族的心态表现得潇洒狂放。俗有 “为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”之称的杜甫，同样有着狂放不羁的一面，在其名作《饮中八仙歌》中说：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙” 诗中对李白的酒事，如数家珍。对李白得意时之崇仰，失意时之关怀，一片真诚，可动天日。诗人虽不在八仙之列，但其好酒之态却不在八仙之下，凭借“百罚深杯亦不辞”而荣获“酒豪”的桂冠，他在《曲江二首》中说：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗人典衣沽酒，借酒消愁，尽落得酒债累累……再如： “儿女罗酒浆，夜雨剪春韭”;“隔屋唤西家，借问有酒不”等等，都是传诵人口的句子，杜诗贯穿古今，尽工尽善，读其诗可知其世，故当时谓之“诗史”!杜甫的咏酒绝唱，传世千古，称著于世!
北宋苏东坡，在山东密州(现诸城) 任太守时，中秋佳节，酒酣之时，诗兴大发，写下了豪迈悲凉的千古绝唱《水调歌头》：“明月几时有?把酒问青天……”; 南宋词人辛弃疾的一幅“松下醉酒图”更是意境优美……“昨夜松边醉倒，问松我醉何如?”;再看今朝，伟大领袖毛泽东为了怀念和哀悼他已故战友和妻子杨开惠，也在词中以酒抒情。于1957年手书《蝶恋花·答李淑一》词一首：“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重宵九。问讯吴刚何所有?吴刚捧出桂花酒……”诗人把一切喜怒哀乐、惆怅感伤全都倾注在酒里，白居易说得好‘百事尽除去，唯余酒与诗’”。
中国是一个慕古文化国家，从遗留下来如烟海的诗与酒交融的史料上看，酒的出现到诗的形成，两者即结合在一起，诗酒撞击的灿烂火花，一直照耀着诗酒文化漫长的画卷!
